000			05945cam a2200589Mi 4500
001			ocn967107354
003			OCoLC
005			20220517104349.0
006			m d
007			cr |n|---|||||
008			161224s2017 xx o 000 0 ger d
040			_aEBLCP _beng _epn _erda _cEBLCP _dIDB _dGBVCP _dOCLCO _dOCLCF _dOCLCQ _dJSTOR _dOCLCQ _dDEBUD _dN$T
020			_a3847404458
020			_a9783847404453 _q(electronic bk.)
035			_a1440543 _b(N$T)
035			_a(OCoLC)967107354
037			_a22573/ctvdcfvbz _bJSTOR
050		4	_aPN1995.9.D6 _b.H367 2017eb
072		7	_aMUS _x037060 _2bisacsh
082	0	4	_a070.18 _223
049			_aMAIN
100	1		_aHampl, Stefan, _eauthor _931577
245	1	0	_aVideoanalysen von Fernsehshows und Musikvideos : _bAusgewählte Fallbeispiele zur dokumentarischen Methode.
264		1	_aLeverkusen-Opladen : _bBudrich, Barbara, _c2017.
300			_a1 online resource (252 pages)
336			_atext _btxt _2rdacontent
337			_acomputer _bc _2rdamedia
338			_aonline resource _bcr _2rdacarrier
490	1		_aSozialwissenschaftliche Ikonologie: Qualitative Bild- und Videointerpretationen ; _vv. 5
588	0		_aPrint version record.
505	0		_aCover; Videoanalysen von Fernsehshows und Musikvideos; Inhalt; Einleitung; 1 Videomaterial und Methodologie der dokumentarischen Methode; 1.1 Fernsehshows und Musikvideos als öffentliche Alltagsdokumente; 1.2 Ikonik: Die Eigensinnigkeit der Bilder; 1.2.1 Wiedererkennendes und sehendes Sehen; 1.2.2 Planimetrische Komposition; 1.2.3 Sehendes Sehen und gegenstandslose Kunst; 2 Montage; 2.1 Begriffsdefinitionen; 2.2 Der methodologische Stellenwert der Montage; 2.3 Zur wechselseitigen Abhängigkeit von Montage und Fotogrammen; 2.4 Zur empirischen Rekonstruktion der Montage.
505	8		_a2.4.1 Montagevariation und Gattungsanalyse2.4.2 Farben und Farbkontraste; 3 Videotranskription und das System MoViQ; 3.1 Zum Verhältnis von Videotranskription undFallmaterial; 3.2 Das Videotranskriptionssystem MoViQ; 3.2.1 Gütekriterien der Videotranskription; 3.2.2 Herausforderungen und Potentiale der Videotranskription; 3.2.3 Fallbeispiel; 3.2.4 Aufbau des Videotranskripts; 3.3 Videotranskripte als Grundlage des Samplings; 3.3.1 Sequenzen; 3.3.2 Einstellungen und Fotogramme; 3.4 Videotranskripte als Grundlage der Interpretation; 3.4.1 Fokussierte Gesten bzw. Gebärden.
505	8		_a3.4.2 Montage und Farbkontraste3.5 Anonymisierung; 4 Zwischenfazit und Einführung in den Empirieteil; 5 "Istanbul Total": Eingangspassage; 5.1 Auswahl und Interpretation von Videosequenzen; 5.2 Exemplarische Videointerpretationen; 5.2.1 Montagevariation und Gattungsanalyse; 5.2.2 Einstellungsvariation; 5.2.3 Exkurs: Gesten- bzw. Gebärdenvariation; 5.2.4 Reflektierende Gesamtinterpretation und Zusammenfassung; 6 "Istanbul Total": Die Beyaz-Show; 6.1 Auswahl der Passage; 6.2 Videotranskript; 6.3 Interpretation in der Bilddimension
505	8		_a6.3.1 Formulierende Interpretation: Sequenzen, Einstellungswechsel und Montage6.3.2 Auswahl der Fotogramme; 6.3.3 Erstes Fotogramm: Stefan Raab auf der Bühne; 6.3.4 Zweites Fotogramm: Beyaz, Assistentin und Stefan Raab; 6.3.5 Drittes Fotogramm: Songcontest Song; 6.3.6 Reflektierende Interpretation von Einstellungswechseln und Montage; 6.3.7 Fokussierungen: Steigerungen, Verdichtungen und Diskontinuitäten; 6.4 Interpretation in der Dimension von Text und Ton; 6.4.1 Text-Transkript; 6.4.2 Formulierende Interpretation des Textes: Thematische Gliederung.
505	8		_a6.4.3 Reflektierende Interpretation in der Dimension des Textes und Tones6.5 Reflektierende Gesamtinterpretation; 6.5.1 Der Gebrauchswert von Faksimiles und Pendants; 6.5.2 Instrumentalisierung des Türkischen zur Selbstinszenierung; 6.5.3 Die Immunisierung des Moderators von "Istanbul Total"; 6.5.4 Monostrukturierung in "Istanbul Total" und der Beyaz-Show; 7 Orientierungsrahmen und Abgrenzungshorizonte von "Istanbul Total"; 7.1 Sexismus: Schüren und Distanzieren; 7.2 Ausblendung von Islam und islamistischem Fundamentalismus; 7.3 Inszenierung und Vermeidung von Gewalt und Gefahr
500			_a7.4 Coda: Kontextanalyse der Produktionsbedingungen von"Istanbul Total"
520			_aFernsehshows und Musikvideos sind komplexe Kulturdokumente. Ihre filmische Gestaltung erfordert das Zusammenspiel hochspezialisierter Personengruppen vor und hinter der Kamera. Nicht nur Drehbuch und Darsteller prägen den Charakter eines Videos oder Films, sondern insbesondere auch formale Gesichtspunkte wie Montage und Farbkomposition. Dass es dabei um mehr als bloße Ästhetik und Dekoration geht, demonstriert Stefan Hampl eindrucksvoll anhand zahlreicher Fallbeispiele. Der Fokus des Buches ist auf die forschungspraktischen Möglichkeiten gerichtet, um mittels der Interpretation von Montage und Farbkontrasten den Dokumentsinn von Videos und Filmen zu rekonstruieren. Die einzelnen Interpretationsschritte werden mithilfe von Videotranskripten und systematischen (Stand-)Bildvergleichen illustriert.
590			_aAdded to collection customer.56279.3
650		0	_aDocumentary films.
650		7	_aMUSIC _xPrinted Music _xMusicals, Film & TV. _2bisacsh _931578
650		7	_aDocumentary films. _2fast _0(OCoLC)fst00896079
655		4	_aElectronic books.
776	0	8	_iPrint version: _aHampl, Stefan. _tVideoanalysen von Fernsehshows und Musikvideos : Ausgewählte Fallbeispiele zur dokumentarischen Methode. _dLeverkusen-Opladen : Budrich, Barbara, ©2017 _z9783847401452
830		0	_aSozialwissenschaftliche Ikonologie: Qualitative Bild- und Videointerpretationen. _931579
856	4	0	_3EBSCOhost _uhttps://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&scope=site&db=nlebk&db=nlabk&AN=1440543
938			_aVerlag Barbara Budrich _bVBBG _n384740445
938			_aEBL - Ebook Library _bEBLB _nEBL4769979
938			_aEBSCOhost _bEBSC _n1440543
942			_cEBK
994			_a92 _bN$T
999			_c5428 _d5428