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_aSterbeorte : _bÜber eine neue Sichtbarkeit des Sterbens in der Architektur / _cKatharina Voigt. |
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_tSterbeorte -- _tFrontmatter -- _tInhalt -- _tDie Gestaltung von Sterbeorten als architektonische Aufgabe -- _tTypologie -- _tGebäudetypus Hospiz -- _tUrsprungsbedeutung, Genese und Wiedereinführung -- _tFremdenhospiz -- _tHeterotopien -- _tTypologie zwischen Hospital und Kloster -- _tVergleichende Betrachtung zweier Entwürfe von Le Corbusier -- _tSterbehospiz -- _tEinleitung -- _tBedeutungswandel des Hospizbegriffs -- _tGenese der Hospiztypologie -- _tSichtbarkeit des Sterbens und des Todes in der zeitgenössischen Kunst -- _tKörperlichkeit -- _tEinleitung -- _tSasha Waltz: «Körper», 2000 -- _tHofesh Shechter: «Grand Finale», 2017 -- _tSue Fox: «Kontemplationen zum Leichnam», 2005 -- _tRoberto Cuoghi: «Imitazione di Cristo», 2017 -- _tTransformation -- _tEinleitung -- _tBarbara Camilla Tucholski: «Vangerin-Zyklus», 1990 -- _tSasha Waltz: «noBody», 2002 -- _tMarvin Hüttermann: «Es ist so nicht gewesen», 2014 -- _tGregor Schneider: «Toter Mann», 2001 -- _tRäumlichkeit -- _tEinleitung -- _tRimini Protokoll, Stefan Kaegi / Dominic Huber: «Nachlass -- Pièces sans personnes», 2016 -- _tGregor Schneider: «Sterberaum», 2008 -- _tChristian Boltanski: «Les Archives du Coeur», 2010 -- _tGiorgio Andreotta Calò: «Senza Titolo (La Fine del Mondo)», 2017 -- _tTransfer künstlerischer Positionen in die Architektur -- _tGestaltung -- _tGestaltungsanforderungen -- _tGrundlagen und Rahmenbedingungen -- _tAnliegen und Ziele der Sterbebegleitung -- _tAmbivalenzen und Herausforderungen -- _tSterbeorte als Lebenswelten -- _tKonstitution einer Sterberolle -- _tBedarf und Bedürfnisse unterschiedlicher Nutzergruppen -- _tGesetzesgrundlagen und Planungshilfen -- _tRaumprogramm und Flächenzuweisung -- _tRaumbezogene Bedürfnisse Sterbender -- _tGestaltungspotenziale -- _tRaumerleben und Wahrnehmungsverschiebung -- _tResonanz -- _tAdaption und Aneignung -- _tLebensweltliche Präsenz -- _tMaggie's Cancer Care Centre -- _tGestaltung von Sterbeorten -- _tEinleitung -- _tArchitekturaufgabe Sterbehospiz -- _tEinbindung in die Stadt -- _tProgrammatische Erweiterung -- _tSchwellen und Übergänge -- _tGebrauch und Kontingenz -- _tRaumtypologien institutioneller Sterbeorte -- _tGespräche -- _tRäumlichkeiten und Umfriedungen am Lebensende -- _tRaumtypologien des Zusammenlebens -- _tNachzeichnen des Sterbeprozesses -- _tNachlass, Erinnerung und Andenken Raum geben -- _tSterbeorte -- Schwellenräume zwischen Leben und Tod -- _tAppendix -- _tBiografien -- _tDank -- _tLiteraturverzeichnis |
520 | _aAls Schwellenräume zwischen Leben und Tod kommt Sterbeorten eine besondere Bedeutung zu. Mit dem Überführen des Sterbens aus dem privaträumlichen Wohnumfeld in medizinische und pflegerische Institutionen wird ihre Gestaltung und Verortung im Kontext der gebauten Lebenswelt und im gesellschaftlichen Diskurs daher zur Architekturaufgabe. Katharina Voigt dokumentiert die typologische Genese von Sterbeorten, führt zeitgenössische künstlerische Positionen zur Körperlichkeit, Transformation und Räumlichkeit des Sterbens an und entwickelt daraus Grundlagen für ein angemessenes Raumgeben am Lebensende. In Gesprächen über das Sterben kommen Protagonist_innen unterschiedlicher Disziplinen zu Wort, darunter Barbara Camilla Tucholski, Charlotte Uzarewicz, Gerald Advincula und Stefan Kaegi. | ||
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