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Intro; INHALT; EINLEITUNG; 1. Begegnungen von Jazz und Kunstmusik; 2. Forschungslage und Fragestellung; 3. Aufbau der Arbeit und Auswahl der Musikbeispiele; 4. Zur Terminologie; I. ASPEKTE EUROPÄISCHER IMPROVISATIONSMUSIK; 1. Die Emanzipations-These; 2. Beziehungen zum US-amerikanischen Jazz; 3. Beziehungen zu europäischen Musiktraditionen; Populäre Musik; Folklore; Kunstmusik; 4. Merkmale europäischer Improvisationsmusik; II. POSITIONSBESTIMMUNGEN; 1. Das Verhältnis von Komposition und Improvisation; Form; Konstruktion; Notation; Reproduktion; Ästhetischer Wert.

2. Die Traditionen der Neuen Musik und des Jazz3. Die Positionen des Free Jazz und der Improvisierten Musik; Free Jazz; Improvisierte Musik; III. DIE THEORETISCHE DISKUSSION; 1. Zur Inhaltsanalyse; Ausgangslage; Fragestellung, Zielsetzung, Forschungshypothesen; Theoretische Konstrukte und Operationalisierung; Auswahl und Diskussion des Untersuchungsmaterials; Zum methodischen Vorgehen; 2. Ergebnisse; Themenfrequenzanalyse; Korrespondenzanalysen; 3. Diskussion: Klang -- Struktur -- Konzept; IV. DIE MUSIKALISCHE PRAXIS; 1. Wege und Möglichkeiten musikalischer Analyse.

Ansätze musikalischer AnalyseModelle zur Unterscheidung musikalischer Stilelemente; Module einer Methodik; 2. Georg Gräwe; Exkurs: Bedingungen in der Post-Free Jazz-Ära; Avantgarden und Traditionen; Das Grubenklangorchester; Gestaltung musikalischer Formen; Kompositorische Gestaltungsmittel; Zusammenfassung; Exemplifikation: Georg Gräwe und die Zweite Wiener Schule; 3. Alexander von Schlippenbach; Klavierstil und kompositorische Arbeit; Das Globe Unity Orchestra; Das Paradigma "Globe Unity"; Der Stückkomplex Globe Unity; Kompositorische Gestaltungsmittel; Zusammenfassung

Exemplifikation: Alexander von Schlippenbach und Bernd Alois Zimmermann4. Barry Guy; Interpretation -- Improvisation -- Komposition; Das London Jazz Composers Orchestra; Monumentale Formen; Exkurs: Dimensionen musikalischer Räumlichkeit; Kompositorische Gestaltungsmittel; Zusammenfassung; Exemplifikation: Barry Guy und Iannis Xenakis; V. PARALLELEN ZU NEUER MUSIK; 1. Typologische Annäherung; Die Dimension Klang; Die Dimension Struktur; Die Dimension Konzept; 2. Diskussion: Die Bedeutung der Neuen Musik für Free Jazz und Improvisationsmusik; ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK; QUELLENVERZEICHNIS.

1. Literaturverzeichnis2. Musikalienverzeichnis; 3. Tonträgerverzeichnis; ANHANG.

Welche Bedeutung haben musikalische Klangbilder, kompositorische Strukturen und ästhetische Konzepte der Kunstmusik des 20. Jahrhunderts für Free Jazz und Improvisationsmusik? Die Studien in diesem Buch bieten breit gefächerte Einblicke in die kreative Transformation von musikalischen Elementen und analysieren zugrunde liegende Motivationen und deren künstlerische Resultate sowie die sie begleitenden Erläuterungen der Musikkritik. Eine Verbindung verschiedener Analysemethoden erschließt dabei die Relevanz Neuer Musik in improvisatorischen Musikpraktiken und zeigt die divergierenden Perspektiven zwischen künstlerischer Originalität und theoretischer Kanonisierung auf.-- Provided by publisher.

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